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La donne a bien changé depuis, mais le problème continue de hanter les conservateurs et les techniciens de laboratoire. Il manque toujours quelque chose à la palette chromatique des films muets tels qu’on peut les voir aujourd’hui dans les reproductions modernes, que celles-ci résultent de processus analogiques ou non. Aussi louable soit-elle, la volonté de recréer avec précision les couleurs d’un film muet de façon systématique – c’est-à-dire à partir des riches collections d’éléments originaux détenues par les institutions d’archives et les cinémathèques de par le monde – n’est pas moins illusoire qu’elle l’était dans les débuts de la préservation du cinéma en couleur.