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On voit que ces deux possibilités dépendent des choix et de la méthode de chaque cinéaste. Par exemple, comme Pierre Hébert a pu l’écrire, la technique du grattage sur pellicule est « davantage l’effet d’un dispositif conceptuel et technique contraignant que l’effet de [s]a volonté^[6] ». Les différentes techniques expérimentées à l’ONF ont donc un impact sur le style et les formes produites, qui dépendent moins de l’imaginaire graphique de l’artiste que des systèmes mis en place pour les produire.