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Il faudrait en réalité aller plus loin : en fonction du type de travail sur la pellicule, la disposition de cette dernière change. Si l’artiste choisit de dessiner ses formes photogramme par photogramme, le plan incliné sera souvent utilisé et conseillé; s’il opte pour une forme d’animation ne reposant pas sur un système de dessin une image après l’autre, mais plutôt sur un traitement continu de toute la surface de la pellicule, alors le plan de travail à plat pourra être privilégié. C’est le cas du film mentionné précédemment, mais également d’œuvres comme Fiddle-de-dee ou Caprice en couleurs, aboutissant à des jeux de couleurs abstraits en mouvement.