L’art du cinéma et le montage du film - Pages 62-63
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Extrait du chapitre « Le rythme du montage et la méthode formelle de son étude ». Une traduction du texte est accessible dans la base de données.
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Traduction du texte par Valérie Pozner
Dans l’art du cinéma, grâce au montage, nous avons affaire à trois types de mouvements :
1) le mouvement dû à l’enchaînement de plans de différentes durées;
2) celui dû à l’enchaînement de différents espaces (échelles de plans, lieux);
3) le mouvement dû au « changements de mouvement à l’intérieur des plans ».
Le rythme du montage c’est le produit [l'auteur dit « facteur, indice »] des différences de durée, de types et d’intensité du mouvement des plans qui s’enchaînent.
1) le rythme du montage reflète les différents niveaux de durée de plans (métrage).
2) le rythme du montage reflète les différents niveaux de transitions-changements spatiaux ; il reflète l’intensité de ces changements (d’échelle de plan, de lieux).
3) le rythme du montage reflète les différents niveaux de changements de type de mouvement des éléments visibles (différence de mouvement à l’intérieur de deux plans voisins).
De cette manière, nous pouvons définir le rythme du montage d’un film, son mouvement, en définissant trois lignes : la ligne des changements temporels; celle de l’intensité des changements spatiaux; celle des changements de type de mouvement.
La ligne des changements temporels peut être représentée graphiquement en traçant des sections de ligne dont la longueur correspond au métrage des différents plans
[En ordonnées] : le métrage ; [en abscisses] – les plans
[sous le schéma] : Nous avons pris comme exemple l’enchaînement des plans 998 à 1013 (p. 33-34)
Les fragments longs et hauts correspondent à des plans longs; les fragments situés en bas – aux plans courts. Plus la ligne réunissant les points est basse, puis les plans s’enchaînent vite.
La ligne de modification des accents peut être représentée uniquement pour définir les enchaînements d’échelle de plan, mais pas de lieux de l’action (qui peuvent être nombreux dans un films, sans parler de la multiplicité des points de vue), et s’exprimera, pour la même partie du scénario évoqué ci-dessus, de la manière suivante :
[À gauche du graphique] Échelle de plan (en russe ПЛАНЫ)
Plan général
Plan moyen
Premier plan
Gros plan
Détail
[En dessous du graphique, inscrit à la main] Plan (en russe кадр)
Plus la ligne des points est basse – plus il y a de gros plans; moins cette ligne a de zigzags, plus les transitions sont douces d’un plan à l’autre.
La ligne du changement de type de mouvement, de son tempo, peut s’exprimer ainsi, en prenant le même exemple :
[Sur le côté] : tempo (ТЕМП)
De haut en bas :
Statique
Très lent
Lent
Régulier
Vif
Très rapide
Maximum de dynamique
Il est évident que la caractéristique du mouvement, si elle n’est pas indiquée dans le scénario, dépend de l’évaluation subjective de celui qui la note.
Citation bibliographique
Timochenko, Semion. Iskusstvo kino i montaž fil’my. Opyt vvedenija v teoriiu i èstetiku kino (L’art du cinéma et le montage du film. Essai d’introduction à la théorie et à l’esthétique du cinéma). Léningrad : Academia, 1926. 62-63.
