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Il faut voir ces démarches comme une ode à la pellicule et à l’argentique, qui exploreraient, pour les faire chanter et vibrer, les puissances du support. Mais aussi comme un refus catégorique de répondre à l’injonction technologique, économique et générationnelle du numérique, comme le souligne David Matarasso : « La matérialité de l’image est toujours passionnante.^[7] » Dans une posture souvent ambivalente, entre destruction critique et hommage, les cinéastes du vitrail adressent une exigence à l’égard de la production industrielle, en prenant le temps de (re)faire les images une à une et en réinvestissant un geste manuel dans la fabrique des images afin d’en décupler les qualités plastiques.