Bricoler la projection : Ken Jacobs - Texte 5B
Le bricolage dialogue ici avec le besoin de formaliser une méthode permettant de fixer les effets instables et volatils qui étaient obtenus par la manipulation d’un appareillage en direct, pour qu’ils puissent être reproduits. Il s’agit de ré-agencer sur un support graphique des éléments relevant de la projection : deux images portant des données différentielles qui se chevauchent dans le cerveau, plus les intervalles noirs du clignotement. Les deux images doivent être disposées séquentiellement et l’intervalle noir devient une image à proprement parler. Les combinaisons sérielles possibles entre ces unités de base sont infinies, le principe essentiel reposant sur la répétition d’une séquence simple fondée sur deux images, A et B.
Dès qu’il a commencé à travailler avec des technologies numériques, Ken Jacobs s'est fait aider par des assistants, dont sa fille Nisi Jacobs, et Erik Nelson. Avec ces collaborateurs, il explore les différentes possibilités du médium pour altérer les images, élargissant la gamme d’effets dégagés par l’Eternalism en même temps qu’il fait évoluer ses recherches sur la 3D. Il découvre ainsi de nouvelles manipulations du matériau, telles que la déformation par « étirement » diagonal ou l’application d’effets uniquement sur une région de l’image, ce qu’on peut voir par exemple dans The Surging Sea of Humanity (2006).
Jacobs pousse aussi plus loin l’application des principes de l’effet Pulfrich, qui consiste dans le fait que les stimuli optiques sombres sont perçus par le cerveau un peu plus tard que les stimuli clairs. Habituellement atteint au moyen d’un filtre placé devant l’un des yeux et ayant pour fonction de retarder l’arrivée de l’information visuelle au cerveau, il a pour conséquence de fournir deux images distinctes d’une même scène qui sont destinées à être fusionnées, produisant donc l’illusion de la troisième dimension. Dans nombre de ses films numériques, à l’exemple de Capitalism: Slavery (2006), Jacobs effectue un étalonnage sur les photogrammes, de manière à ce qu’une différence de luminosité s’ajoute aux différences entre les deux images proches vouées à produire le mouvement maintenu de l’Eternalism.
