La cinématisation - Texte 5
Par ailleurs, en insérant, comme il le fait (en introduction surtout, mais aussi à certains moments choisis du film) des images en gros plans de spectateurs assis dans la salle d’opéra où l’action aurait prétendument été captée (alors qu’il n’en est rien), Bergman donne une illusion de coprésence effective du spectacle (prétendument) vu et du sujet regardant. La séquence d’ouverture permet ainsi de tisser étroitement de tels liens (factices) entre la scène (où rien ne se passe encore, puisque le rideau n’a pas encore été levé) et un bon nombre de spectateurs.
Le film La Traviata, écrit, scénarisé et réalisé par le cinéaste Franco Zeffirelli en 1982 d’après l’opéra de Verdi, offre un exemple de cinématisation à plus grande échelle encore que celui que présente le film The Magic Flute de Bergman. Ces grands chanteurs d’opéra que sont la soprano Teresa Stratas, le ténor Placido Domingo et le baryton Cornell MacNeil « jouent » leur personnage non plus sur une scène (comme ceux de la Vitaphone), ni même sur une apparence de scène (comme ceux de The Magic Flute), mais dans de véritables espaces du monde réel, extracinématographique : une vraie salle de bal, un vrai château à la campagne, une vraie maison à Paris. Ce sont donc ici des acteurs non pas parlants, mais chantants, qui ne répondent pas à tous les codes de la scène opératique (au lieu de s’exprimer en parlant « normalement », ils le font en chantant, comme dans un film répondant aux codes de la comédie musicale). Zeffirelli laisse de côté la convention de la scène, sauvegardée chez Bergman, et fait en un certain sens de cet opéra de Verdi un film plus fidèle à l’Histoire (celle du temps décrit dans l’histoire qui est racontée) qu’à l’opéra lui-même (et au moment précis où ledit opéra aurait été exécuté, comme c’est le cas pour toute remédiation opératique qui est fondée sur une représentation datée (ou, pour être plus clair, « horodatée »). Il en est de même des opéras du Met qui, une fois disponibles en vidéos à la demande, indiquent la date précise, et pas le moindrement flottante, de la prestation qui a fait, à l’origine, les frais d’une retransmission en salles de cinéma.
