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On comprend dès lors dans quelle mesure le travail du son à même la pellicule requiert différentes techniques, permettant d’obtenir des résultats variés. Citons à cet égard le remploi par McLaren des techniques mises au point par Rudolf Pfenninger au début des années 1930, consistant à dessiner des ondes sonores sur des cartes, avant de les filmer avec une caméra d’animation en les positionnant de manière à ce que l’image soit enregistrée sur la bande sonore du film. L’apport de McLaren (en collaboration avec Evelyn Lambart) dans les années 1970 a consisté en un contrôle précis du volume de ces sons à l’aide de cartes de différentes tailles, permettant par ailleurs de reproduire une étendue chromatique de six octaves.